COAM

El único reproche que se podría hacer a la nueva sede del COAM en las antiguas Escuelas Pías de San Antón de Madrid es haber caído en el fachadismo de libro, salvando los frontis de Hortaleza y Santa Brígida probablemente para arropar la iglesia de Pedro de Ribera, aunque con reinterpretación incluída de vanos. Lo que se dice reinterpretar a un clasico.
 Pero el interior ya no tiene nada que ver. De primeras nos encontramos con un jardín público ganado al centro de la ciudad y de segundas una serie de plantas diáfanas hasta de seis alturas en las que unas dos terceras partes se mantienen para actividades del Colegio de Arquitectos y el resto para equipamientos municiales bien aprovechados; desde la escuela infantil hasta la piscina pública en el último piso con espectaculares vistas a los tejados del Madrid castizo. Para estas intalaciones se evita el acceso principal y se le reserva la más discreta puerta por la calle Farmacia.   
Y ahora viene el salto en el tiempo: esta era la misma puerta que se utilizaba en el otoño del 36 para hacer las terribles sacas camino de Paracuellos desde la carcel de San Antón que ocupara este lugar. Contemplando la pradera de cesped bien recortado no podemos dejar de pensar lo que ha cambiado la historia.

Mientras volvemos por Hortaleza dejaremos aquí la mejor colección de fotografías del nuevo edificio de Gonzalo Moure.     

El dia de la lid

«Otro dia lunes á la media noche sonó en las tiendas de los justos la voz de la alegría, é comenzó el pregonero á pregonar, que todos se aparejasen, é se guisasen para el dia de la lid de nuestro Señor Jesucristo, é comenzasen de se armar los caballeros los cuerpos, é todos ficieronlo así. E ellos armados todos, dijeronles la misa de la Cruz. E la misa acabada, ficieron todos la confesion é absolviólos á todos el Arzobispo don Rodrigo. E luego tomaron sus armas...»

DON RODRIGO XIMENEZ DE RADA. "Historia de la Batalla de Las Navas de Tolosa". Ed. Impenta de J. Martín Alegría. Madrid 1846.

Para hacernos una idea de la batalla todavía nos queda el terreno, que poco habrán cambiado esos cerros a pesar de tanta repoblación arbórea. Luego están las fuentes que tendremos siempre que poner en cuarentena, como esa apasionada del Ximenez de Rada cuando reduce a veinticinco las bajas del bando cristiano. También están los historiadores e investigadores que no se limitan a elaborar textos más o menos divulgativos.Y por último están los paneles del "Centro de Interpretación" donde Juan Eslava Galán nos cuenta una novela de ficción muy al gusto de maurófilos y comecuras. Cualquiera que sea la iniquidad, será invariablemente la Iglesia la que tenga la culpa.

Epistolario

Al socaire del cincuenta aniversario del contubernio muniqués han aparecido algunas publicaciones remotamente alusivas al suceso, ya sean reediciones o inéditas, y entre estas últimas tenemos la compilación de treinta cartas que Disionio Ridruejo escribiera desde el exilio de París a su esposa Gloria de Ros. Parvedad editorial, las misivas se consumen entre intimidades familiares y peticiones de ropa, por lo que el librito puede ser muy capaz de defraudar tanto a los que buscan al Ridruejo político como al literato.

Sin embargo siempre habrá algún detalle entre líneas que nos interese de Dionisio -manantial de autenticidad- Ridruejo. El episodio (carta del 27/06/1962) del paso del Pirineo camino de Múnich es en verdad descacharrante, y reveladoras las varias alusiones que hace a un amigo misterioso que socorre económicamente a la familia y financia los viajes de reencuentro. Aunque no lo nombra, ya se encargan los editores de despejar esa incógnita desvelando que se trataba de Serrano Súñer.     

Campos de color

Como dos tonos de ocre que se superponen, José Soto une a su condición de pionero de la vanguardia artística de su tiempo la de cometa fugaz con desaparición misteriosa. La modernidad de su obra se evidencia cuando comprobamos lo bien que han envejecido sus campos de color después de cuarenta años, especialmente en comparación de tanto decrépito bodegón de hace diez o algunos paisajes de la temporada pasada. Ahora hemos descubierto que abandonó voluntariamente la pintura antes de convertirse en insincero o repetitivo, y la brevedad de aquella obra interrumpida se compensa ahora con la actualización en gran formato. 

Todo ese contraste de color, ese ritmo sin estridencias y esa sutileza de tintas litográficas parece que Soto lo hubiera pensado para colgarlo en un claustro cartujo. Hasta el 9 de septiembre en el CAAC de Sevilla. 

Espada y leña

*

Hizo el REY fin fer Cruel,

Contra la Canalla Infiel,

(Al menos, una de Dos)

O que le dieffen a Dios,

O fe murieffen por él.

*

Enfeñó con cierta Seña,

El SANTO la Ley Sagrada

Y a que la eftudien empeña,

A los Moros con la Efpada,

Y a los Hereges con leña.

CEDVLILLAS QUE SE ESPARCIERON AL AYRE, AL TIEMPO DE LA GLORIA.

(En la Catedral de Sevilla, al celebrarse en 1671, por todo lo grande, la canonización de Fernando III).

La sagrada cripta

«Pombo es un café silencioso y ochocentista, con mesas rectangulares de marmol para cuatro personas, alargado, con forma de túnel, techo abovedado y unos espejos anacrónicos en las paredes de un color melancólico. Es un café para ir a tomar chocolate con melondres y un vaso de agua a la española...»

JOSEP PLA. "Madrid 1921. Un Dietario". Ed. Asociación de Libreros de Lance de Madrid, 2007. Pg. 200.

La represa

«Es una obra de apariencia glacial, que, de tan buena que es semeja un grabado. [...] Al fondo se abre un gran ventanal que deja ver un paisaje delicioso. En un primer término hay una represa de agua y unas construcciones hidráulicas, y al fondo de la ribera, unas paredes y unas casas muy blancas, muy construidas —como los muros de la época italiana de Corot— entre una espesa frondosidad. Falta, quizá, una pizca de aire, pero toda la tela es de un equilibrio, de una perfección y de una inteligencia impresionantes...»

JOSEP PLA. "Madrid 1921. Un Dietario". Ed. Asociación de Libreros de Lance de Madrid, 2007. Pgs. 101-102. 

Catálogo Monumental de España

Por pretencioso que parezca el título pocas veces sonará menos retórico lo de monumental. Resulta que en 1900 con los ánimos del comienzo de siglo y el acicate que supone el uso de la fotografía, se empieza a inventariar por provincias -pueblo a pueblo y capitel a capitel- todos los bienes historico-artísticos de España. El resultado fueron los más de cien volúmenes del Catálogo Monumental de España (1900-1961) que ahora acaban de restaurar entre el Instituto de Patrimonio Cultural y el CSIC. Y después de la restauración lo que procede; digitalizarlos como es debido y subirlos a la red en alta resolución.
Útil como manual de consulta y asombroso para el que lo abre buscando una curiosidad.

En lo oscuro

Ya dejó escrito por aquí un amigo que un poeta con antología editada en la colección Letras Hispánicas de Cátedra podía considarse en el Olimpo, de manera que dejaremos constancia de la llegada al monte griego de Leopoldo Panero. Aunque habrá quien nos diga que el retraso en este caso era más que evidente si tenemos en cuenta que su hijo mediano (sin segundas) que atiende al nombre de Leopoldo María, lleva subido al aprisco desde el año 2000 con Agujero llamado Nevermore. Y no faltará quien nos advierta que la cátedra ha devenido en sillín de tan venido a menos los criterios de selección en los últimos años.
A destacar el estudio del profesor Javier Huerta Calvo, que es más que un prólogo y más que una recua de valoraciónes extraliterarias. Es el mejor estudio que llevamos leído de la obra del poeta astorgano.

La fotografía del Estudio Lagos, ahora en la BNE.

Hércules sin empleo

 «Diego Lara merece ser considerado como uno de los más destacados creadores españoles de los últimos 20 años. Cáustico, seductor, ingenioso y bohemio, todo ello con la potencia que les es propia a los artistas, desplegaba una energía, disfrazada de desorden, que le llevaba a ser uno de esos "Hércules sin empleo" que certeramente describió Baudelaire. Tanta energía y talento poseía Diego Lara que, como en tantas otras ocasiones, no le bastaba con un cuerpo, que literalmente consumía hasta la autodestrucción...» 


FRANCISCO CALVO SERRALLER. De la necrológica publicada en el diario El País el 26 de enero de 1990.




Todo ese despliegue de cartelería, de tipografía, de bibliofilia y de diseño sobre papel se disfruta en las dos salas de la primera planta de La Casa Encendida hasta el 10 de junio.