lunes, 28 de febrero de 2011

Galería de estampas


Como queriendo dar la razón a los agoreros del libro, leíamos el viernes sobre la posible desaparición (y van...) de la emblematica librería Fuentetaja en San Bernardo 35. Ni es la primera ni será la última pero le tenemos especial aprecio a su hermana pequeña dedicada al libro de lance; siempre a media luz, con sus estanterías de diseño y su pretendido aire new bohemian.

Mientras las librerías buscan la fórmula de la permanencia, las editoriales hacen lo propio y ya nos sorprendió hace unos meses la nueva colección de bolsillo de Alianza Editorial, que supone un aggiornamiento de la mítica colección en la que la impronta del gran Daniel Gil pesa demasiado. Los de ahora son más flexibles, pesan la mitad y no parecen desguazarse a la primera de cambio, pero por contra, las portadas no tienen la fuerza de aquellas que recordamos de hace por lo menos 30 años y de las que hay ejemplares que no se nos despintan de la memoria. Tardaríamos en saber que eso que hacía Daniel Gil es lo que ahora llaman "poesía visual" y aquí van tres ejemplos, alguno de lectura obligatoria en el colegio.
Para el que le parezca poco, puede consultar aquí la colección casi completa y jugar a ver cuantas recuerda de su infancia y primera juventud. Un dia llegará en que desaparezcan casi todos los ejemplares de la colección en papel, y todavía podremos consultar por aquí la versión digital. Es lo que tienen los kilobytes.





lunes, 21 de febrero de 2011

Les songes de la raison



Dedicar cuatro días al arte contemporáneo supone ir diferenciando, instintivamente, el Arte de las ocurrencias, de manera que para terminar conviene poner espacio de por medio. En concreto el que va de Ifema a Alcalá 31 donde nos encontramos con las fotografías de Yinka Shonibare (Londres 1962) que aunque pretende unas puestas en escena muy efectistas, nos quedamos siempre con las dos dimensiones.
En concreto destacamos la reinterpretación que nos hace del más conocido grabado de Goya adaptándolo, además, para los cinco continentes. Con estas fotografías, al senegalés nacido en Londres hay que reconocerle el mérito de cuestionar el conocido adagio dorsiano, pues el artista tiene tanto de respetuoso con a tradición como de evidente plagiario.
De arriba a abajo Africa, América, Europa, Asia y Australia (186 x 126 cm. c/u.). Hasta el 15 de mayo.







martes, 15 de febrero de 2011

Sería para ti, si me dejara Naturaleza




Sería para ti, si me dejara
Naturaleza, humildemente vario:
avemaría negra en tu rosario
o perla en tu collar, fúlgida y rara.

Sería el espejuelo de tu cara
y la holanda y la seda de tu armario
y todo lo que es tuyo, bueno y diario,
y el agua manantial, íntima y clara.

Y es tal y tanta mi melancolía,
que yo sería el viento que despeina
tus bucles leves y al rosal perdona...

Y aún bestia dócil para ti sería
trocado en fino palafrén de reina,
galgo de dama o sierpe de Madona.



Rafael Sánchez Mazas. HUMILDAD, publicado originalmente en el ABC de 4 de marzo de 1923 y antologado con leves variaciones en la página 89 de "Sonetos de un verano antiguo y otros poemas". Colección OCNOS, Barcelona 1971.

Leída la biografía de Rafael Sánchez Mazas, nos ha parecido exhumar éste soneto de entre las páginas de la hemeroteca. Más que palafrén y más que galgo, hoy nos imaginamos a Rafael -enamorado hasta el final como el Pedrito de Andía que siempre fue- como ese gato en el hombro.
La fotografía de Liliana a los 17 años, más ferlosia que nunca, procede del archivo familiar y se ha publicado gracias a don Enrique Ybarra.






lunes, 14 de febrero de 2011

Elogio del censor


Al hilo del centenario de Gonzalo Torrente Ballester, en la Biblioteca Nacional han pergeñado una simpática exposición donde entre teteras y bastones se muestra lo típico de estos casos; algunos manuscritos, unas primeras ediciones, las figuritas de algunos premios... En realidad, verdadera novedad sólo nos resulta la serie de fotografías que el gallego fue haciendo a lo largo de buena parte de su vida. Fotos en blanco y negro del entorno que le rodeaba, ya sean balcones de pueblo o prados bajo la niebla mañanera.

Pero lo más destacado, sin duda, ha sido encontrar tras el cristal de una vitrina el expediente que la censura emitió precisamente de la única novela que creo haber leído de Torrente,
La saga-fuga de J.B. y a pesar de lo que diga el censor yo creo que algo sí entendí del argumento y creo recordar que incluso me divirtió, pero de eso hace casi 20 años.
Al censor, ignoto funcionario que firma escuetamente como Martos, lo imagino diligente y cumplidor, probo padre de familia, probable pluriempleado y poco dado a andarse por las ramas. Ya quisiéramos que algunos críticos literarios cumplieran varios de esos requisitos. Yo propogo una antología de reseñas del Sr. Martos.


"Nº de Expediente 7227/72
Título: La saga-fuga de J.B.
Editorial: Destino

De todos los disparates que el lector que suscribe ha leído en este mundo, éste es el peor. Totalmente imposible de entender, la acción pasa en un pueblo imaginario, Castroforte de Baralla, donde hay lampreas, un Cuerpo santo que apareció en el agua, y una serie de locos que dicen muchos disparates. De cuando en cuando alguna cosa sexual, casi siempre disparatada como el resto, y alguna palabrota para seguir la actual corriente literaria.
El libro no merece ni la denegación ni la aprobación. La denegación no encontraría justificación, y la aprobación sería demasiado honor para tanto cretinismo e insensatez. Se propone se aplique el SILENCIO ADMINISTRATIVO.

Fdo. Martos".

La fotografía de Jorge Salvador es propiedad de Círculo de Lectores y la tomó en 1996 en la casa que GTB tenía en la Gran Vía de Salamanca. El retrato de mujer colgado en la librería es obra de Regino Pradillo, dibujado en París 1982 y que también está expuesto en la BNE.





miércoles, 9 de febrero de 2011

Verticalidad


Tenme, Señor, sobre la tierra dura
ardiente y vertical como una llama,
sea un arbol de luz que se derrama
en una inmensa voluntad de altura.

Que ésta mi corporal arquitectura
arda y crepite como seca rama
muriendo del ardor con que se inflama,
viniendo de la luz con que fulgura.

Formen mi alma y la tierra ángulo recto
-vertical viva, horizontal inerte-
cruce de lo perfecto e imperfecto.

Hállenme la pasión y el vicio fuerte
y sea yo de Ti, Señor, electo
ahora y en la hora de la muerte.

Guillermo Díaz-Plaja. INTIMIDAD, POESÍA. Ediciones de la Espada (Barcelona 1946).

La voluntad de altura la demostraba con su ejemplo, y su ardor era inflamado hasta el extremo de sacrificar la vida. Ejemplo de verticalidad, el homenaje a Matías Montero será esta tarde a las 20:30 en Álvarez de Mendizabal 70.






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lunes, 7 de febrero de 2011

El silencio de Eros


En vista de como está la cartelera en los últimos años, la mejor ocasión para disfrutar de nuevo en una sala de cine (mudo, por cierto) la tenemos en la Filmoteca Española (Cine Doré) y esa ocasión nos la pintan con melena a lo garçon en el ciclo El silencio de Eros donde se están proyectando 16 películas de las que todas ellas tienen en común una incipiente sicalipsis aplicada al séptimo arte. Esa cierta sensualidad que siendo muda, le añade misterio o ese erotismo más o menos velado y en plan aprendizaje.
Entre todas ellas destacan los seis principales largometrajes que rodó la inconmensurable Louise Brooks (EE.UU. 1906-1985) de la que solo conocemos la mítica Pandora´s Box, pero eso ha bastado para mantenerla desde entonces en una hornacina a la altura de nuestra Conchita Montenegro. Para redondear el tópico del divismo del cine mudo, parece que también la pequeña Louise se castigaba queriendo ahogar en bourbon el olvido que trajo el sonoro. Pero como ella tuvo bastante, algo retuvo según se aprecia en las pocas fotografías que le conocemos de la última parte de su vida.
El programa completo del ciclo, se puede consultar en la web de la Filmoteca. La Caja de Pandora (1929) la pasan el sábado con acompañamiento al piano, restaurada, remasterizada y con todos los peregiles que la técnica digital permite. Y el cartel de aviso al público no es del cine Doré sino de algún otro de la Gran Vía madrileña (entonces Avenida de Rusia) que durante 1937 seguía proyectando sin reparar en obuses.